Quando l'ho vista ho pensato: Wow, guarda qui il fotoamatore! Dopo una piccola ricerca, ho scoperto che è stata realizzata da Katsuteru Nozahi, un signore giapponese di Okayama con una macchina fotografica Sanderson.
Cos'è una Sanderson? Avete presente una Deardorff? Stessa cosa.*
Il signor Katsuteru Nozahi, fotoamatore, oltre a fotografare con una macchina fotografica a lastre con il soffietto, sviluppa e stampa le foto da sè. Come lo so? Beh, lo immagino: la bottiglietta di vetro della foto è un contenitore di Rodinal, liquido di sviluppo per negativi dell'Agfa.
Trovo la composizione molto speciale nella sua convenzionalità, con alcune intuizioni azzeccatissime. Il "vaso" usato, prima di tutto, è uno strumento che il signor Katsuteru Nozahi usa per il suo hobby, direi un omaggio alla sua passione.
Ha voluto dare dignità a quello che molti considerano uno scarto.
Nell'inquadratura la base viene tagliata, non per sminuire il ruolo del vasetto ma, anzi, per compensare la sua proporzione con quella della composizione floreale, portando gli elementi in equilibrio.
Il soggetto è leggermente decentrato sulla destra, sempre per la volontà di equilibrare la composizione.
I tre soffioni sono disposti in un disordinato rigore molto espressivo.
I due più alti, si piegano verso sinistra, cercando spazio vitale, spingendo la composizione naturalmente verso destra. Il vasetto non è al centro, ma è come se lo fosse perché la disposizione del mazzolino riequilibra il tutto.
Una immagine molto semplice, delicata, elegante. Non vorrei dire una banalità dicendo "molto giapponese", ma mi sembra così.
La luce è quasi caravaggesca con l'illuminazione di una finestra (si vede il tipico riflesso nel vetro) alla sinistra del soggetto.
Insomma, nel 1929, quelli della Kodak decidono di organizzare, negli Stati Uniti e Canada, il più grande concorso fotografico della storia per promuovere la vendita di apparecchi fotografici e pellicole e riempirsi le tasche di soldi.
Il concorso ha un successo enorme e nel 1931 diventa di livello mondiale con migliaia e migliaia di fotografie partecipanti.
Fotografie che ora sono custodite nella Biblioteca Rush Rees dell'Università di Rochester, New York.
La giuria del concorso, formata da "esperti", suggerisce furbescamente di fotografare bambini: i figli so' piezz 'e core in tutto il mondo. Infatti il primo premio del primo anno del concorso, che andrà avanti fino agli anni 40, lo vince questa foto:
L.L. Martin, l'autore, vince 2.500 dollari, più di 30.000 dollari di oggi.
Ok, è una foto davvero bella. Ma guardate queste:
Non vince nulla. Una fotografia estremamente dinamica, "rumorosa" quasi. Con una enfasi notevole.
Questa qui sopra vince 5 dollari. E' una fotografia immortale. Attualissima.
Un art director di oggi la userebbe ovunque, cambiando solo il costume da bagno.
Questa vince 10 dollari nella categoria "Unusual Photographs".
Pensate che queste foto hanno più di 80 anni, realizzate quindi da persone nate 110/120/130 anni fa. La fotografia non era roba da ragazzini.
Vince 10 dollari. Questa l'ha scattata una donna, la moglie del signore che legge. Molto umoristica e delicata. Racconta un bel rapporto tra moglie e marito.
Quest'altra vince 5 dollari. Capolavoro di fotogiornalismo. Cartier Bresson insegna. Quello che rende speciale questa foto, già meravigliosa di per sé, è il ruolo della signora sulla sinistra. Tutte le persone che sbirciano per curiosare in modo poco dignitoso e inelegante, sono maschi. Uomini e bambini. La signora, in quanto donna, non si "abbasserebe" mai e si limita ad osservare la scena. Provate a coprire la figura della signora. La foto ha un altro significato o, semplicemente, meno intensità.
Tutto questo per dire, ancora una volta, che la fotografia è cambiata molto con la morte della pellicola.
Adesso si può discutere all'infinito se in meglio o in peggio, ma si può dire con certezza che i fotografi dilettanti avevano una Cultura fotografica e, per realizzare il loro Progetto, sapevano scegliere un'ottica, una pellicola, impostare tempi e diaframmi e alcuni conoscevano addirittura il difetto di reciprocità o legge di Schwarzschild! Facevano foto per puro divertimento e colto passatempo.
E pensare che la Kodak, intesa come industria, ha paradossalmente una responsabilità enorme per la morte della pellicola.
Infatti, dopo essere stati i primi a lanciare una macchina fotografica interamente digitale basata sul corpo della mitica Nikon F3 nel 1991 (10 kg di peso e 30.000 dollari di costo con prestazioni di tutto rispetto), non hanno avuto il coraggio e la lungimiranza di lanciare una macchina "consumer", pronta già poco dopo, perché avevano avuto paura di cannibalizzare il mercato della pellicola.
Ma, come ha detto Steve Jobs: “Se non ti cannibalizzi da solo, ti cannibalizzeranno gli altri”.
Matteo Oriani.
* Si, si: una piccola citazione da Blade Runner
Matteo Oriani è un fotografo.
Colto ed acuto osservatore delle immagini e delle menti che le producono.
Insieme a Raffaele Origone forma il duo professionale Oriani-Origone.
Nelle loro foto danno vita ad oggetti altrimenti inanimati.
Click on the pictures to enlarge.
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17 commenti:
La pellicola è morta?
E io che pensavo fosse viva e vegeta visto che è l'unico settore Kodak non in perdita. E che Ilford e FujiFilm stanno investendo su nuovi prodotti in modo da riorganizzare i loro impianti.
Ma la pellicola è morta.
Sulla prima parte dell'articolo sono perfettamente d'accordo, ma di sicuro l'abbassamento del livello non dipende da pellicola o digitale o dagherrotipo o polaroid. Ma da quello che i fotoamatori (nonchè professionisti) sono abituati a vedere.
Probabilmente se ci son citazioni di fotografi professionisti ai tempi di quel concorso è perchè la gente aveva la possibilità di vedere da qualche parte le foto dei maestri White, Weston, Adams e chi più ne ha più ne metta.
Almeno questo è quello che penso io.
Saluti.
La Kodak ha dichiarato bancarotta il 19 gennaio 2012. L'amministratore delegato, o CEO (Chief Executive Officer) che fa più figo, Antonio Perez, aderisce al Chapter 11 che è una procedura fallimentare americana.
Audrey Jonckheer, Direttore Mondiale del marketing e delle pubbliche relazioni di Kodak, annuncia quanto segue:
“La pellicola fotografica e cinematografica rimane un business redditizio per Kodak, e noi abbiamo il portafoglio più ampio e più rispettato di pellicole in entrambi i segmenti. Abbiamo preso provvedimenti per sostenere il business appena è diminuito, e sappiamo che ci sono centinaia di appassionati di pellicola sia per ragioni artistiche che di qualità. Rimaniamo impegnati a produrre pellicola fino a quando ci sarà una domanda redditizia nei sui confronti. E che come ho già detto, è ancora redditizia.”
Ma Matteo (se ti posso dare del tu), sia ben chiaro che a me non importa nulla nè del digitale, nè della pellicola nè di nessun altro supporto. Però non penso ci sia un collegamento tra la "morte" della pellicola ed il basso livello che ha raggiunto la "cultura" di questa forma di rappresentazione.
Saluti.
Gentile Matteo ho letto con curiosita' il suo post, le immagini che lei propone sono esattamente quelle che si vedono nei concorsi di dilettanti in america al giorno d' oggi , l'unica differenza e' semplicemente tecnica ma la sostanza non cambia , sono imitazioni, ispirazioni suggestioni tratte dai maggiori autori nell'epoca in cui il concorso e' fatto , per esempio nelle foto da lei postate si riconosce Weston, Norman Rockwell ecc esattamente come nei concorsi attuali si riconoscono i vari soth, kenna ecc ecc della stessa alta qualita' dei loro antenati fotoamatori .
Dare poi un giudizio di qualita' su un media complesso come la fotografia imputandolo a una evoluzione tecnologica mi sembra piuttosto avvilente , sarebbe come per un pittore dire che non si fanno piu buoni quadri perche' non esistono piu i pennelli di martora. cito per concludere un intervista di umberto eco sul the paris review di questo mese
"noi proveniamo da una cultura greco -romana " che considera le generazioni precedenti migliori della nostra, sono retaggi culturali che ci trasciniamo dietro e che non poggiano su nessun dato reale....."
Paolo V.
Bellissime queste foto, raccontano un'altra consapevolezza fotografica.
Gentile Paolo V., anch'io ho riletto con curiosità il mio pezzo cercando la frase dove giudico migliori le fotografie realizzate con la pellicola, ma non l'ho mica trovata.
Ho detto che l'approccio tecnico è diverso tra pellicola e digitale, una banalità, se vuole, e di come sia cambiata la fotografia. Pensi che adoro Gursky che più "digitale" di così si muore! Non di meno credo che Henry Cartier Bresson, per fare un esempio azzardato e altrettanto banale, abbia influito nel mondo (della fotografia) in modo molto ma molto ma molto più profondo di un Gursky qualsiasi. In poche parole, il concetto è che il modo di fare fotografia è cambiato. È tutta un'altra storia.
E su questo non credo ci siano dubbi. Poi, come ho detto, si può discutere in eterno se meglio o peggio.
I fotografi che lei cita (soth e kenna che lei scrive con l'iniziale minuscola per una facile analisi psicologica) non rientrano nei miei interessi e quindi non me la sento di commentarli.
Ho letto per intero l'intervista da cui lei ha estrapolato la frase di Umberto Eco perché non mi fido mai dei concetti fuori dal loro contesto: infatti, oltre a riportare una traduzione scalcagnata, non c'entra nulla con l'argomento che ho trattato. L'intervistatore chiedeva a Eco di commentare una certa opinione diffusa sulla morte dei romanzi, dei libri e della lettura. Qui non si parla della morte della fotografia ma della morte della pellicola.
Errata Corrige:
Nel mio intervento del 6 aprile c'è un refuso: si scrive Henri Cartier-Bresson, non Henry Cartier Bresson.
Bisogna rassegnarsi al fatto che con il digitale oltre all'uso di pellicola è morta anche la fotografia. Non è morta la produzione delle immagini che anzi è più rigogliosa che mai. Il digitale l'ha impennata alta come mai fin d'ora e non poteva che essere così. Lo stesso fece la fotografia rispetto alle immagine prodotte con le matrici che la precedettero e così tutte le matrici ultime alle precedenti. È un errore continuare a chiamare con lo stesso nome due procedimenti che non hanno nulla in comune salvo la camera che le produce. A questo punto non capisco perché tutte le immagini automatiche non continuano ad essere chiamate dagherrotipie o addirittura eliotipie. Andare ad una definizione diversa che separi anche nel nome immagini che sono il risultato di procedimenti diversi aiuterebbe non poco e risolverebbe una sterile graduatoria tra meriti e demeriti dell'uno rispetto all'altro a vantaggio di giudizi tecnici lontani da nostalgie romantiche.
L'idea di arricchire il lessico del tema creando un nome ad hoc che illustri la pratica digitale di acquisizione dell'immagine, non è male. così la fotografia rimarrebbe "quella là, e questa "cosa" che si fa oggi, "questa qua". bisogna pensarci...non sarebbe male inventare un nuovo vocabolo, che abbia la forza, anche simbolica, fonetica, di non far rimpiangere "quella là"... Grazie, comunque a tutti...
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